真是厉害啊，社长觉得，哪怕是岛国孩子，也会喜欢这本绘本的。
最后一页没有地址、邮箱之类的东西，社长想联系这个叫“闻慈”的人，却不知道从何下手，他买下这本绘本，然后去联系了一位自己认识的捷尔斯出版社的经理。
再之后，他发现自己不得不联系华夏外贸部——其他出版社一直都如此联系。
闻慈听着这些周折，自己都觉得很麻烦了，但还好社长没有觉得这非常麻烦。
他仍然坚持，最后百转千回地找到了闻慈，于是就有了两人的这通电话。
社长给出了一个符合市场的版权引进价格，闻慈也就答应了，由于两国的距离较近，中间的联系也比和其他出版社沟通要方便——起码他们没有跨越几个时区的白天夜晚。
手握自己响当当的成绩，闻慈再次开始思索，将《小龙历险记》在国内出版的事情。
现在已经快到十二月了，她这几个月十分忙，自打被之前那个出版社气过一通后，就把这事抛在了脑后。除了学校的事情，还有全国美展的事情，提名评比已经结束了，她的《午门》进入了最终提名，但具体能不能得奖，还要等明年展览的终评。
因为这事，闻慈最近莫名其妙收到很多信件。
国内其他美术学院的学生、非学院的在野画家，甚至同学校的一些学生，也给她写了信，她这个名字目前在美术界是稍有点名气的，不用费劲打听，就知道她在哪里。
首都美术学院？嗯，她就在那儿上学，那就往那儿寄吧。
除了褒赞她有开创之风、现实主义的一部分信，也有不少骂声，时代的变革总是两股甚至多股力量纠缠抗争的，闻慈这个紧跟着螺旋跑到前头的人，自然也承担了许多非议。
她倒不在乎那些骂声，有美术报来采访时，她还开玩笑说：“写信给我费了不少邮费墨水吧，大家的鼓励我收到了，反对也收到了，我会朝着我理想的路头也不回地去的。”
他人的反对，不会成为她前进路上的哪怕一颗小石子儿。
闻慈把国内有可能答应的出版社再三考虑了一遍，最后还是决定在首都找。
因为她实在没有时间跑其他省市，而如果不盯着印刷美术的话，她又实在放不下心。国内毕竟没有出绘本的先例，她怕没有自己盯着的话，最终会变成不伦不类。
那别说给孩子们看了，她都觉得可能变成自己的黑历史。
闻慈再三挑选，最后选择了一家首都城西的少年出版社。
现在国内基本上没有儿童出版社，因为专门为儿童创作这个概念是近些年来才有的，在更早以前，不管是小孩子还是大孩子，所有人都经受和成年一样的教育，看《大学》《中庸》，学《论语》。
作家主要为成人写作，而少有为真正的孩子写作，他们的这方面需求是被漠视的。
闻慈私以为，这也是国内绘本行业在几十年后仍没有发展起来的很重要一个原因。
所有家长口口声声说自己爱孩子、教育孩子，但实际上并不怎么真正重视他们的心灵和精神发展，让他们受教育是为了往后在社会立足，从拥有好的成绩到拥有好的工作。
至于其他的呢？那不重要。
闻慈找到的这家出版社，眼下就面临着这种窘境。
他们出版社的年纪非常轻，历史还不到十年，在过去那些年里出版了非常多的连环画、一些音乐体育方面的科普书，本来就发展平平，全靠国家支援-->>